孙过庭「佛遗教经」
孙过庭的草书用笔干净利落，提按有度，中锋与侧锋并用，方圆结合，改变丰厚。他的笔法既有中锋的厚重，又有侧锋的灵动，笔画轻重相间，刚柔相。清代学者刘熙载点评其用笔“破而愈完，纷而愈治，潇洒愈冷静，婀娜愈刚健”，足够体现了其草书的灵动与稳。
孙过庭的草书在结构上重视平衡与改变，字形疏密有致，凹凸参差，全体规矩天然天成。他的作品如《书谱》中，字与字之间的连带改变丰厚，既不过于绵绵，也不过于断开，形成了共同的节奏感。
孙过庭的草书承继了二王（王羲之、王献之）的笔法精华，一起又有所立异。他的草书既有传统的神韵，又展示出共同的特性。他着重“古不乖时，今不同弊”，即在承继传统的基础上，防止盲目跟从时风。
孙过庭的草书不只技法精深，还赋有情感表达。他的作品如《书谱》，从最初的沉稳到中心的放纵，再到结束的高潮迭起，趁热打铁，展示了书家的情感崎岖和艺术境界。
孙过庭不只是书法家，也是书法理论家。他的《书谱》不只是草书名作，仍是一部重要的书法理论作品，提出了许多关于书法创作和学习的深入见地。
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